＜良い友達>イドユン監督インタビュー

良い友達>イドユン監督インタビュー

<良い友達>のイドユン監督は漢陽大学で映画を勉強した短編<私たち、旅行者>（2006）と<隣人>（2008）にそれぞれ釜山国際短編映画祭とミジャンセン短編映画祭で賞を受けた。映画の中の三人の友達と似たような私ですが、近くで見ると目がキラキラたてもっと幼く見える印象だ。同じカフェでインタビューしていた大学の卒業生である俳優チソンが休憩を乗じてこっそり顔を出して「私たちとの希望だった」と監督を紹介した。非常に冗談だけではないようだった。

-中国の説話集「太平狂気> 16巻」期の「編の中で、「破局」（破镜）の語源を描いた物語をモチーフに<良い友達>を構想したと聞いた。戦乱が迫ると、夫婦が半分に割った鏡を証に分けて持って別れ再会する逸話だが、具体的に関連性を説明するならば。

= '破局'の故事は、複数の版本がある。私の好きなバージョンは、再会したカップルの鏡の部分がずれることだ。夫は戦争を受ける間もそのまま鏡を畳み込み、元の形であるが、妻は夫をミスするたびにミラーを撫でて見ると、エッジが丸く収められてしまった。しかし、人はそれを妻の心変わりだと受け止めて去る。そんなことが人々の間の誤解だと思う。本気を知らないながらも出て表現する方法が違うという小さな理由などを回転させる。<良い友達>のインチョル（チュ·ジフン）とヒョンテ（知性）は、分割されたミラーのヅチョクです。17年前に遭難に遭った場合インチョルに抱いた疑問である種類の鏡の角は少し離れて行き、後に関係を維持しながら、一生懸命磨いて形が変わった。しかし、何も知らないインチョルのミラーは、元の通りだ。ミンス（イ·グァンス）はヅチョクの鏡を縛り付ける枠組みである。ミンスと呼ばれるフレームに包まれているときは、両方のミラーが向き合わなくてもいいけど、枠が落ちていくと問題が生じる。

-構成がおおらかである。17年間隔で起きた二つの事件に集中しており、三人の主人公の人生の中で重要したそうな中間の事情を省略した。モンタージュシーケンスやところどころフラッシュバックにも敷衍していない。

=最初からその方向はしっかりしている。私はとても状態が良くなかった三十ヅセト頃、ふと気がついたら、これまでの人生は忘れてしまい、生まれたときからそんな状態だったようだったよ。そのほうが現実的でもある。長年のように過ごした友人は、改めてジョガンの事情を口に上げるのは、観客に聞きという説明しかないと考えた。

-幼年の致命的な事件からまっすぐ数十年前にジャンプするシナリオの構成がクリント·イーストウッドの「ミスティック·リバー」を必然的に連想させる。好きな作品なのか。

=デニス·ルヘインの原作小説をあんまり好きだった。本から読んだシナリオ9、10均等に書いた頃の映画を見つけました。難しく緊迫に話に付いて行くよりも重要なのパッと引き出すポイントをばたつくイーストウッドの演出法を見て、八たら、あのようにすることができるだろうかと思った。

-その中間過程が映画の中で省略する場合、俳優が持つ問題や質問があったようだ。

=俳優たちにとっては、若干の年表を提示して、スペースを解決してあげようとしたが、実際に会ってみると俳優たちが異常を伴うだけに、劇中の人物と似ていて考えを変えた。代わりに質問するメールを三人の俳優にそれぞれ書いた。ヒョンテはなぜミランと結婚したのか？ミンスの両親はどのように戻ってショトウルカ？私の仮説よりもはるかに優れた返事が返ってきた。インチョル役のチュ·ジフンが隠れたストーリーに一番退屈した。「ああ、過去に何が重要。今インチョルがが食べて生きるのが重要ではない！ "（爆笑）インチョルやら、本当に似ていた。

- <良い友達>は、一言で言えば二つの事件の間の対話だ。中学校卒業式の日に行われた遭難事故と17年後のゲームセンターの火災は、監督の頭の中ではどのような関係で結ばれているのか。前兆と事件？鏡像？希望と絶望？

=完璧なスミサングァンはありませんが元々は過去と現在が具体的にかみ合うの詳細があった。この映画の中で行動を主導する人物はインチョルが、トピックを引っ張っていくキャラクターはヒョンテだ。だから、語り手で ​​あるヒョンテ立場から構造を把握すれば楽になる。少年ヒョンテは、救助隊を呼んできたインチョルに当初から戻ってくるつもりだったのかと確認していない。ヒョンテは、友人を疑った自責の消去のために密かにインチョルが戻らないと願う欲かもしれない。30代の現在でもヒョンテはまだ過去から抜け出せない。友人を信じていない状況に自分を押していく。

-悲劇の中心である娯楽室火災のシーケンスは、導入部までもいたずらに行われる。このシーケンス内の分岐点がある場合はどこだと思いますか。

=重く行かなければならないだろうか現場でも半信半疑ましたが、車のトランクからパイプを取り出したが、俳優が激しく揺れるつつくよ。そのNGカットからヒントを得た。犯罪経験のない人物のオソルプムをそのまま見せてくれることから確保されているリアリティがあった。チュ·ジフン俳優がそうだったよ。事故に遭ってみると、まさにその瞬間には、「叫ぶ」するのではなく、「おお」と言う。そうするうちに、その場にあってはなら人物がいきなり表示されるCCTVの画面ショットが分岐点を作る。

-インチョルのシーンでは、カメラがちょっと見栄ながら動いて民需の家では、そろそろ近づいていく。人物や領域ごとに設定した撮影照明の原則があった。2,3の集まる場面の構図はどのように取ったか。

=キャラクターを邪魔しないようにしようというのが大きな枠組みであった。ユオク撮影監督は、普通のオーバー·ザ·ショルダーショートもカメラを三脚に載せずにトラックを敷いて俳優の動きを追った。照明も18kWの照明に基本的な光を打たずに暗い中可愛らしくていった。二人のシーンは、同じ部屋にノルブロジョの友人の視線にカメラを代入しようとしたし、三人が集まるシーンでは視点を重視した。事件が語歪むほど極端に便を切るアングルもある。ミンスの両親法事のシーンは、ヒョンテ大ヒョンテと反応するインチョルとミンスの構図明確に分けられる。

-人物たちが釜山で成長して生活するための方言を書かない。方言を使って演技を不安にするかの方言を放棄し、安定的に行くのかの選択だったのか。

=そうだ。監督である私がソウルの人々という点が大きかった。外国語の演技を聞いてオッケーを出すのと変わらないように見えた。周辺地域の観客は、なまり演技に非常にうるさい反応したよ。俳優たちにも負担になることができると考えた。

-歳の少年の性格と、グループ内の役割が成人した後、変形された形で継続されている点が、映画序盤興味を引く。何が変わって何が変わらなかっただろうと思って使ったのか。

=まずミンスは背が40cmくらい大きかった。（笑）ミンスとインチョルは、性格も二人の関係もあまり変わらないが、ヒョンテは大きな変化がある。山の中で怖くて泣いた中学生が感情ないように見える人に変わった過程に観客が関心を持つように願った。理由は後で出てくる。17年の間にヒョンテは友人を完全に信じたことのないものである。これの後に致死することで発現されることもある。許しはしなければならつもりなん傷は一つ与えたいと思い、私インチョルと言うことないかと尋ねる。この映画の人物たちの致死ことがあるが、民需の致死さが一番痛い。自分が害した人の葬儀に行くことができる性格ではないが行かなければ疑わ受けるから無理に自分を引っ張っていく場面がそうだ。

-終盤に葛藤するミンスが聴覚障害のあるヒョンテの妻と会う場面で手話を字幕処理しなかった。

=ミンスが"何か一つ分からないね」と悲しげに言ったときに、観客も同じように感じていた。彼はミランの手話を「大丈夫。のようにずっとそう生きよう」ラロ読みたくない。そのような話を聞きたいみじめな気持ちに訪ねてきたのだ。「私も和に学ぶのか」というミンスの反問は、だから「私はこのように続けて過ごしてもいいんじゃない？」という言葉の別の表現である。

-三主演の二人が特別な長身であるという事実が、撮影に与えた実際の難しさは。

=次の映画は、170以下の俳優たちとしようとしている。みんな私をあまりにも無視して.... （笑）私たちの映画は娯楽室非常階段を除けば、セットがないのにミンスの家は天井を暴いライトを植えた。

-民需の場面でシナリオにはないディテールが多く目立つ。俳優に影響を受けた要素がないかと推測した。例えば、哀れむ涙が飛び出る視点や...

=元ヒョンテの娘が泣いたらミンスが変な顔で見つめ計画だったが、俳優が涙を釘モムチュドなさい。そのほうが正しかったという事実は編集室で実現しました。ミンスが身の回りを整理する、シナリオ上の簡単なシーンを撮るのも見る人がどんどん沈んよ。元欲出したショットは、ミンスが服を足ながらしきりに落ちる水滴、汚れを消去しようと努力するショートだったので、ご飯を食べてお皿を洗う光景が代わりに入った。演技もそうだが、この映画は、妙に「ミンスご飯用意する映画"だ。ヒョンテもインチョルも一番多く台詞が民需食事の話だ。ミンスはそのような存在であることだ。

-一般試写会で、イ·グァンス俳優がスクリーンに登場した瞬間、観客が彼に抱いた好感を肌で感じました。これは、映画の中で得になったりするが、放送画像と一致しているユーモアの期待は負担として作用することもできる。チュ·ジフンのモデル感溢れるルックスも同じだ。キャスティング決定後、どのようにこの俳優たちの個性と演技スタイルを吸収するか悩んでいるだろう。

=プロローグが終わって、現在時、私は起動時に一番最初に登場する俳優が天然水です。本人が笑わせて見えることが心配で多かったよ。すぐにそれを利用したいとお願いした。自然に足蹴りして友達と驚いて。<日曜日が良い-ランニングマン>言い方も出てくる。ミンスはどうせ中盤以降確実な分岐点であるキャラクターだと、既存のイメージを捨てることができない場合はあえて使用しない理由もないと思った。早朝5時の撮影にもとったシーンは、実際に酔って撮るほどの俳優の熱意が高かった。チュ·ジフンは肉を太らべきでした。インチョルの放蕩生活を考慮すると、既存の体は受け入れられないならなかった。楽しく食べた。一方、チソンは一般の消防隊員でもない特殊なスイマーだと体が普通の人と違った。ファンクラブでのビュッフェを用意してきたのに、自制したよ。（笑）

-インチョルはヒョンテ母と息子と呼ばれ、ヒョンテ娘にとってはパパを名乗る。三人の友達は、お互いの両親によく仕えると小言で祭祀を取りそらえながら、肝心の生みの親にとってはそうはならない。三つの人生を一つに合わせて考えている特異な考え方である。

=現実には冠婚葬祭行くのを嫌やがるの映画には、葬儀と結婚式を入れるのを好きで長編シナリオ書くたびに含めた。追加したり、崇高したりした人間の本音が子供にニッカルに絡み合う場所だと思いますし、そのような姿を見るのが良い。<良い友達>の三人の友達は、ヒョンテの娘の誕生日パーティーに集まってお互いの親法事に集まって、自分が害を与える友人の母親の葬式にも行く。さらに後にはヒョンテが全貌を知ってからも恨まなければならない人物の葬儀場を保障する。そこに行かなければ成立しないの関係だ。そして家族にとっては恥ずかしさのようなものがある。私の家族が他人の前で何をしよう例えば面駁て、両親にとっては愛していると言ってないのに友達の両親が病気になって堂々とよくしており賞をしたら最後まで席を守ってないか。

-縦長に至っ演出がたじろぐながらどこ終わるか迷うという印象を受けた。鑑賞性が科するという指摘もあるが流社長（チェビョンモ）の同期、ヒョンテとインチョルの動線がミョンクェヒ説明されていないという点がより惜しい。

=編集しながら、もっと重要だと思っていた部分に集中し、放棄されたディテールがある。結末には、監督としては答えを持っているが、俳優たちにとっては言わなかった。だから、各自異なって理解しているのだ。例えば、ヒョンテがインチョルのジャガーの計画を知っても、丸まっていないと仮定すると、結末部ヒョンテの表情が持つ意味が正反対になる。

-映画を置かない理由を聞かれたら何と答えだろうか。

= <良い友達>は、私が書いた十一番目の長編シナリオだが、この映画を含めて自ら認めている作品は、細片ぐらいだ。<良い友達>撮影中に着眼した映画もある。その映画のジャンルと色は異なりますが、テーマは似ている。人間が人間として生きるためには、関係を維持するには、すばらしい努力が必要だということだ。その紐を置く瞬間悲劇は簡単に寄ってくるという話を映画にしたい。もちろん楽しい。